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油画与版画2

时代的刃锋2

“写实油画”与“现代油画”之辨7

面对苏天赐作品的感触9

认识塑画 感受杨斌11

历史的承续——从广军的庚寅年贺年版画谈起14

版画的时代图典——《春华秋实·1949—2009新中国版画集》读后16

广军之牛18

琪丹版画展前言19

靳尚谊与毛泽东像20

连接文化传统的绘画审美趣味的延伸是当代文化的重要组成25

文人·文心·文趣·文艺：无关乎油彩与水墨——看盛梅冰的画所想28

历史·风情：李树基的艺术趣味31

用自觉的真情实感去融化冷漠才能给艺术带来持久的感动人的力量35

追忆海上的历史——论冯少协海上丝绸之路系列油画创作38

雕塑44

应该鼓励建设没有雕塑的空间让审美回归自然44

雕塑艺术形式语言的多样化不能忽视造型中的基本问题46

甲方对当代景观雕塑的影响——从广州新白云机场景观雕塑《五云九如》谈起48

借奥运的东风重振中国雕塑52

论韩美林的雕塑54

韩美林雕塑《母与子》简介64

应该从立法的层面保护文化环境以治理泛滥的“三俗”雕塑66

当代中国雕塑家应该放下工程而努力恢复写实的基本功68

当代艺术72

以艺术的名义：行为艺术的穷途末路72

比黄金还贵的“艺术家之屎”不可能是香的110

《以“艺术”的名义》前言113

堵住走偏门的人体彩绘首先是要引导公众提高对艺术的鉴别能力和欣赏能力119

爱的精神缠绕：艾敬的艺术特质121

黄致阳：符号构成的趣味124

对话在米兰126

艺术的搓衣板128

工艺美术与文化遗产132

民间美术作为一种资源需要挖掘132

当代中国艺术产业的机遇与困境134

保护文物所处的环境与保护文物自身同样重要138

笔·湖笔·湖笔文化：在当代文化中应该如何定位140

反思景泰蓝成了“景太滥”142

关于工艺美术的思考二题144

“文房四宝”与文化产业147

Bulgari展览序152

中国工艺美术论纲154

沐浴在国际化的巴黎新风中160

大众美术164

视觉前沿——连环画再现“样板戏”的目的和意义都值得思考164

中国漫画的复兴必须确立中国的风格166

由70岁的三毛成为“哈韩”少年看当代中国漫画的缺失168

知青美术简论170

连环画应走出“艺术之宫”172

《地球的红飘带》前言178

重读华君武183

文化奇迹：米老鼠的魅力与迪士尼的产业185

摄影188

人体摄影飘忽在艺术与色情之间188

摄影在古风和时尚之外还有被遮蔽的关注中国人本190

建筑摄影展前言192

影像国博194

国外博物馆建筑与摄影196

建立摄影的艺术新秩序以突破“人人都是摄影家”的时代困局200

逄小威摄影展前言202

“陈履生巴西摄影展”前言203

台港澳艺术与艺术家206

浪子回头：刘国松艺术历程的启示性意义206

时代的契机：刘国松的影响208

清明·突兀——孙蒋涛的“高远”风格219

同祖同宗 同源同法——写在北京、台湾山水画展之前222

杨英风——时代的呦呦之声和凤凰之舞224

应该跨越美术史的局限来品评当代台湾美术创作235

如何品评当代台湾美术创作237

江明贤的艺术特色239

台湾艺坛的父子双雄244

学艺融通：饶宗颐先生的绘画特色247

朱振南：在语言的矛盾和冲突中调和水墨258

评论262

与吴冠中先生商榷262

发展国画艺术272

批评失衡的时代如何批评274

只有公众执掌公共艺术的话语权才能反映公共艺术的本质特点278

何谓艺术与科学——兼评“艺术与科学国际作品展”280

观国展·谈国画·论发展286

“漓江画派”推出“五彩广西”291

关于陈半丁和全国美展的杂谈三则293

保卫“人民艺术家”称号297

老调重谈话“写生”300

探寻国画的底线302

标准像的意义和价值311

谈“北京风韵”系列展313

中国书画传统的两难之境315

第十一届全国美展综合展区序言320

批评何在？批评何为？323

炫：2011上海青年美术大展326

一枝红杏出墙来——读罗寒蕾的《阿杏》327

李小可的水墨家园——陈履生的访谈与评论329

《空房》之“空”意蕴深邃348

应该从核心问题上激发追讨海外流失文物的自信350

寄望第十三届全国美展在学术和规模等方面的改进，以重振全国美展353

2015年美术述评356

前言、后记与读书、书评368

刘国松评传后记368

读《中国历代画目大典》的感想371

《万青力美术文集》序373

《画坛伉俪》前言375

读李向阳的《爱过这一行》377

读李延声的《智者》380

《曹俊谈艺文集》序382

俞剑华《中国画论类编》出版的时代境遇385

《革命的时代》后记392

赵少俨《墨花集》序394

《人类大百科》序397

阴差阳错——“王加欧洲游记展”前言399

我与《美术报》401

记住她的风度、爱心、艺术——李万《郁风艺术评传》序404

来自天外：写给卓玛406

读《仰观集》兼论孙机先生的治学408

推荐《百年袁家》——为《羊城晚报》“权威荐书，分众阅读”410

《林树中画集》序412

读书改变命运415

伍眉画社前言421

文人的书房422

《陈履生画集》前言425

《江洲艺谭》前言427

《灯下艺话》前言430

《陈履生美术史论集》前言435

《视觉前沿——陈履生〈文艺报〉专栏文集》前言439

交流442

学习达利从南走到北442

克里斯托的“门”对于纽约中央公园的环境影响444

比较列宾美术学院和巴黎美术学院446

为了唤醒的纪念——日本丸木位里夫妇的《原爆图》448

美国画家艾米·罗西埃在中国抗战时期的作品458

合作·共赢：开创中美博物馆展览交流的新时代461

展览引进与输出的背后是国家态度464

菲律宾：文化融合中的博物馆468

碰撞与融合——全美华人美术教授作品展序言471

科勒·穆勒夫人的“任性”474

荷兰国家博物馆中国藏品卷序言479

博物馆、美术馆与画馆482

画院的问题还是老问题，但要换一个角度去认识482

繁荣溯往古 后起惊风雷——四川省诗书画院20年484

艺术品的国家收藏要靠全社会的力量才能丰富和提高488

“历史与艺术并重”为国博开启时代新航程490

以博物馆的发展为例看国家软实力的提升492

博物馆建筑空间与文化魅力495

我心依旧：我心中的圣殿——纪念中国美术馆建馆50周年496

民营博物馆只有表现出文化关怀才能在文化建设中大有作为498

关于博物馆灯光照明501

关于画院的思考——纪念浙江画院成立30周年503

瓶颈的制约与突破：谈中美博物馆的展览交流506

国博：历史与艺术并重——从“名馆·名家·名作——纪念中法建交五十周年特展”说起509

阿姆斯特丹伦勃朗故居博物馆515

阿姆斯特丹电影博物馆518

荷兰海牙莫里茨皇家博物馆521

博物馆、美术馆可建立自己的专业准则524

国家收藏 文化共享527

美术馆的知识生产以公众为核心530

国家博物馆与大数据下的中国书画艺术发展533

收藏与艺术市场542

“行画”现象——北京绘画市场丛谈之二542

主流性艺术产业的困境546

买画不可信画册548

《鉴宝》的“鉴”定位在对于价位的认识之上毫无意义551

重要的是对艺术的理解554

不要忽悠圆明园的“水龙头”556

收藏：文化和品格的选择558

艺术品投资的“知”与“行”560